みなさん、ＧＷは満喫してますか〜＋恐怖のガソリン値上げ！？
・・・私は満喫してません
普段の仕事に加え、
普段からやってなかった、「やっておくべき物事」
を、今やってます。
ああ、色々整理していると、今年ももう、
中盤・・・というかもう初夏ですね！
今年の夏は、どこかで実家にもどって
川に潜る予定（希望）。
地元の皆さんのコーラスの演奏会などにも顔を
出したいと思います。
ガソリン値上げ・・・
私はハイオク９０円台を満喫し、
１００円を越えた頃に車を降りましたので、カンケーなし・・・
ではありません。
ほんと国民を馬鹿にしてますね・・・
とにかく、暫定税率復活の是非を問うている時点で
腹が立ちます。
「天下り廃止しました」
「くだらん道路工事やめました」
「公務員でもバシバシ首を切りますし、
犯罪には、一般より厳罰で臨みます」
「無駄遣いやめました！
まだ足りないなら、国民の皆様、おしえてください〜」
「自殺者が出る世の中は私たちの責任であることも認めます」
「ワンフレーズ政治、タレント政治はやめます」
「公務員は全体の奉仕者であることを
完全に忘れてました！ごめんなさい！！
今後、それを忘れてるような公務員は首を切ります」
「一生懸命頑張っているのは当たり前ですよね
結果の伴わないのもクビ切ります。民間じゃ当たり前なので・・・」
「郵政民営化で、実はなにも効率化される予定すらなかったことも
白状します。あれは小○君三流のペテンでした」
「米軍思いやる前に弱者を思いやります」
「議員年金？そんなもの過去のものです。
とっくになくなりましたよ」
「過去にさかのぼって、官僚・議員の責任を問う？
もちろんです！退職金没収しますよ♪」
・・・ので暫定税率復活してもいいですか？
・・・あれ、これだけ無駄を省いたら・・・
「もう暫定税率復活させなくても予算でました〜
国民の皆様、お騒がせしました！！！！！！！」
※無断転載はご遠慮ください（過去分を含む）
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普段の仕事に加え、
普段からやってなかった、「やっておくべき物事」
を、今やってます。
ああ、色々整理していると、今年ももう、
中盤・・・というかもう初夏ですね！
今年の夏は、どこかで実家にもどって
川に潜る予定（希望）。
地元の皆さんのコーラスの演奏会などにも顔を
出したいと思います。
ガソリン値上げ・・・
私はハイオク９０円台を満喫し、
１００円を越えた頃に車を降りましたので、カンケーなし・・・
ではありません。
ほんと国民を馬鹿にしてますね・・・
とにかく、暫定税率復活の是非を問うている時点で
腹が立ちます。
「天下り廃止しました」
「くだらん道路工事やめました」
「公務員でもバシバシ首を切りますし、
犯罪には、一般より厳罰で臨みます」
「無駄遣いやめました！
まだ足りないなら、国民の皆様、おしえてください〜」
「自殺者が出る世の中は私たちの責任であることも認めます」
「ワンフレーズ政治、タレント政治はやめます」
「公務員は全体の奉仕者であることを
完全に忘れてました！ごめんなさい！！
今後、それを忘れてるような公務員は首を切ります」
「一生懸命頑張っているのは当たり前ですよね
結果の伴わないのもクビ切ります。民間じゃ当たり前なので・・・」
「郵政民営化で、実はなにも効率化される予定すらなかったことも
白状します。あれは小○君三流のペテンでした」
「米軍思いやる前に弱者を思いやります」
「議員年金？そんなもの過去のものです。
とっくになくなりましたよ」
「過去にさかのぼって、官僚・議員の責任を問う？
もちろんです！退職金没収しますよ♪」
・・・ので暫定税率復活してもいいですか？
・・・あれ、これだけ無駄を省いたら・・・
「もう暫定税率復活させなくても予算でました〜
国民の皆様、お騒がせしました！！！！！！！」
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阪急ブレーブス応援団・・・推定世界一上手い応援団・・・と、その謎
皆さんは「阪急ブレーブス」というプロ野球チームを覚えていらっしゃいますか？
（若い方はご存じないかもしれませんが）
私が小学生時分、美しいサブマリン投法の山田久志投手や世界一速い男、福本豊選手はじめ、
そうそうたるメンバーで、プロ野球界を席巻していました。
わたしもそんなブレーブスの一ファンでした。
・・・しかし、勝っても勝っても人気が出ず、
球場はいつもガラガラ、日本シリーズでも、半分くらいしか埋まらなかったり・・・
その、イメージから「灰色球団」などと呼ばれていました。
しかし、その阪急ブレーブスの応援団はすばらしかったのです。
今坂団長率いる私設応援団はもちろんですが、
今回は
「阪急百貨店応援団」
をご紹介します。
ただ、わたしの記憶の範囲での記述ですので、
問題・勘違い等あれば、ぜひご指摘願います。
それではまずは以下の動画をどうぞ・・・
http://www.youtube.com/watch?v=tTlAFVPQr8o&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=-xkX4mkZa_s
いずれも１９８４年の日本シリーズ、対広島戦（広島球場）です
（しかし敵地とは言え、一般ファンより応援団のほうが多いなあ・・・
こんなことは当時のパリーグでは珍しくはありませんでしたが・・・）
何がいいたいかと申しますと、
このトランペットとトロンボーンの合奏の「上手さ」です。
本拠地西宮球場に通っていた私は、
いつも
「うまいなあ・・・」
とあこがれていました。
お揃いのウインドブレーカーには
「阪急百貨店応援団」
とにかくめちゃくちゃうまい！
（動画のは日本シリーズの興奮のためか、いまいちかもしれませんが・・・）
しかし・・・疑問点が・・・
デーゲームのとき、
なぜか3回くらいにやってきたり、
７、８回くらいのゲーム途中に帰っていったり・・・
ナイターでも今度は7回くらいにやってきたり・・・
そんな応援団ありか？
試合途中に急に金管楽器の音が止み、
しずかな球場に・・・
なんでこんなに中途半端・・・？
後年、阪急百貨店吹奏楽団という、めちゃくちゃうまいウインドオーケストラ、と、
仕事の関係でご一緒したのです。
ここは、全国吹奏楽コンクールの金賞の常連。
さらに阪急商業学園出身者も多数おられ、上手いのは当然。
（商業学園はいまはありませんが、阪急百貨店に入社する人材を育てるために設立され、全員が吹奏楽団に所属。中学卒業後に進学しますが、高校卒の資格はとれません。しかし、その吹奏楽のプロ以上の活躍と、将来阪急への就職が約束されているのとで、非常にレベルの高い学校でした。詳しくは・・・ウィキでも見てね）
そう、つまり、この方々で編成されたのが
「阪急百貨店応援団」
なのです！
そう考えると、仕事の都合で、
いろんな時間に来たり、帰ったりは辻褄があってくるのです。
百貨店勤務を終えてから球場にくると7回くらいになるでしょう。
デーゲームも早番・遅番とか練習の都合とかあったのかもしれません・・・
毎試合微妙に異なる編成。
同じ試合での、同じ曲でも、ハーモニーを微妙に変えてきたり・・・
野球そっちのけで聞きほれていました。
時には３つ以上のパートに分かれ・・・
しかし、ほかの球団の「より、大衆的な」応援団と比較して、
より、職業的で、よりエリート集団・・・
こんなところも、阪急らしいのですが、
いまいち熱くなれないファンもいたのではないでしょうか
（私は演奏に熱くなってましたが・・・）
その後、阪急ブレーブスはオリックスに身売り。
当然カンケーなくなった応援団は消滅する運命にありました。
・・・１９８０年代をプロ野球を
美しい金管の音色で彩った
異色の応援団・・・
それが、もはや伝説の
阪急百貨店応援団なのです。
さてオマケはコチラ。
個人的に日本一と思われるスーパープレイ。
守りの職人、いや、神様。
山森選手の神業プレーを見ながら
さようならです。ごきげんよう・・・
http://www.youtube.com/watch?v=Bv2nO7QHwCs&feature=related
※無断転載はご遠慮ください（過去分を含む）
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までお気軽に…
（若い方はご存じないかもしれませんが）
私が小学生時分、美しいサブマリン投法の山田久志投手や世界一速い男、福本豊選手はじめ、
そうそうたるメンバーで、プロ野球界を席巻していました。
わたしもそんなブレーブスの一ファンでした。
・・・しかし、勝っても勝っても人気が出ず、
球場はいつもガラガラ、日本シリーズでも、半分くらいしか埋まらなかったり・・・
その、イメージから「灰色球団」などと呼ばれていました。
しかし、その阪急ブレーブスの応援団はすばらしかったのです。
今坂団長率いる私設応援団はもちろんですが、
今回は
「阪急百貨店応援団」
をご紹介します。
ただ、わたしの記憶の範囲での記述ですので、
問題・勘違い等あれば、ぜひご指摘願います。
それではまずは以下の動画をどうぞ・・・
http://www.youtube.com/watch?v=tTlAFVPQr8o&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=-xkX4mkZa_s
いずれも１９８４年の日本シリーズ、対広島戦（広島球場）です
（しかし敵地とは言え、一般ファンより応援団のほうが多いなあ・・・
こんなことは当時のパリーグでは珍しくはありませんでしたが・・・）
何がいいたいかと申しますと、
このトランペットとトロンボーンの合奏の「上手さ」です。
本拠地西宮球場に通っていた私は、
いつも
「うまいなあ・・・」
とあこがれていました。
お揃いのウインドブレーカーには
「阪急百貨店応援団」
とにかくめちゃくちゃうまい！
（動画のは日本シリーズの興奮のためか、いまいちかもしれませんが・・・）
しかし・・・疑問点が・・・
デーゲームのとき、
なぜか3回くらいにやってきたり、
７、８回くらいのゲーム途中に帰っていったり・・・
ナイターでも今度は7回くらいにやってきたり・・・
そんな応援団ありか？
試合途中に急に金管楽器の音が止み、
しずかな球場に・・・
なんでこんなに中途半端・・・？
後年、阪急百貨店吹奏楽団という、めちゃくちゃうまいウインドオーケストラ、と、
仕事の関係でご一緒したのです。
ここは、全国吹奏楽コンクールの金賞の常連。
さらに阪急商業学園出身者も多数おられ、上手いのは当然。
（商業学園はいまはありませんが、阪急百貨店に入社する人材を育てるために設立され、全員が吹奏楽団に所属。中学卒業後に進学しますが、高校卒の資格はとれません。しかし、その吹奏楽のプロ以上の活躍と、将来阪急への就職が約束されているのとで、非常にレベルの高い学校でした。詳しくは・・・ウィキでも見てね）
そう、つまり、この方々で編成されたのが
「阪急百貨店応援団」
なのです！
そう考えると、仕事の都合で、
いろんな時間に来たり、帰ったりは辻褄があってくるのです。
百貨店勤務を終えてから球場にくると7回くらいになるでしょう。
デーゲームも早番・遅番とか練習の都合とかあったのかもしれません・・・
毎試合微妙に異なる編成。
同じ試合での、同じ曲でも、ハーモニーを微妙に変えてきたり・・・
野球そっちのけで聞きほれていました。
時には３つ以上のパートに分かれ・・・
しかし、ほかの球団の「より、大衆的な」応援団と比較して、
より、職業的で、よりエリート集団・・・
こんなところも、阪急らしいのですが、
いまいち熱くなれないファンもいたのではないでしょうか
（私は演奏に熱くなってましたが・・・）
その後、阪急ブレーブスはオリックスに身売り。
当然カンケーなくなった応援団は消滅する運命にありました。
・・・１９８０年代をプロ野球を
美しい金管の音色で彩った
異色の応援団・・・
それが、もはや伝説の
阪急百貨店応援団なのです。
さてオマケはコチラ。
個人的に日本一と思われるスーパープレイ。
守りの職人、いや、神様。
山森選手の神業プレーを見ながら
さようならです。ごきげんよう・・・
http://www.youtube.com/watch?v=Bv2nO7QHwCs&feature=related
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日本一「高級な」私鉄、阪急電鉄−梅田駅篇−
関西は競合路線が多いため、昔からサービス競争がはげしく行われてきました。
現在３５歳の私が生まれる前には既に自動改札がありましたし、
（実際学生時代西武線をつかっていましたが、自動改札がないのに驚きました）
カード式公衆電話の車輌への搭載も関西はいち早く行われています。
今日はそんな関西。の私鉄のなかでも、とりわけ高級感漂う、阪急について
（関西人は読み飛ばしてください）
通称「阪急電車」
かたくなにマルーン（阪急の場合赤紫色）の車輌色を守る、
関西の私鉄です。
日本一高級な私鉄です・・・
電車に高級もク○もあるか・・・！
あるんです。
今日は鉄道雑学研究所様
http://ku-gyou.net/
から写真を転載させていただきながら、そんな阪急をご紹介します
いきなりですが、このシャンデリヤな空間。
阪急梅田駅の旧コンコースです。
さらに・・・
グランドドームです。
私は小さい頃、ここにくる度、高い天井とステンドグラスを
息をのんで眺めていた記憶があります・・・いつまでも・・・
現阪急梅田駅から巨大回廊を突き抜けたさきにあります。
下の写真の奥に向かう通路部分はその昔、ホームがあったそうです。
回廊の左側部分が阪急百貨店。
しかし残念なことに、これらのコンコース・ドームももう見ることができないそうです。
世界初のターミナルデパート阪急百貨店が生まれ変わるためです。
旧コンコースを残すための署名運動、保存のための運動もかなりあったそうですが・・・
伝統を重んじる阪急が下した決断。
阪急自身も苦渋の決断だったのかも知れません。
さて、改札へ急ぎましょう
巨大な案内表示です。
これがあと、宝塚線と神戸線のも設置してあります。
改札もたくさんありますが、メインはこれです
壮観です
ここで説明しますと、阪急梅田駅は
� 銑９羸�が京都線
�ぁ銑�号線が宝塚線
�А銑�号線が神戸線
となっております。阪急は「○番線」ではなく「○号線」と呼称します
圧巻なのはこの� 銑�号線が同一平面上に横並びになっているところです。
それぞれのホームが降車側、、乗車側に分かれている、行き止まり式の
櫛形ホームです。
関東の方に説明するなら、
東急東横線の渋谷駅のそれぞれのホームの幅を倍くらいに広げ、
直線的にし、さらに9番線まで増やした感じ・・・とでもいいましょうか
さらに見せ場があります。
毎時００分に、京都・宝塚・神戸線の各線の優等列車が、
次の十三駅めざし同時発車します。
十三までは複々々線で（6本並んでます）、
三線が競争するかのように走ります
京都線
神戸線
いかがでしたでしょうか？
そのうち
憧れの「タカラヅカ」で有名な
宝塚駅や、
高級感あふれる車内も紹介したいと思います。
木目調の内装にゴールデンオリーブのモケット
照明はカバー付きでしたが、
最近の車輌は、不燃性確保のため、
なんと「間接照明」になっております。
お楽しみに。
※苦行.net様ありがとうございました。
またあくまで素人の素人による素人のための案内ですので、
多々不備があると思いますが、ご容赦願います
※無断転載はご遠慮ください（過去分を含む）
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現在３５歳の私が生まれる前には既に自動改札がありましたし、
（実際学生時代西武線をつかっていましたが、自動改札がないのに驚きました）
カード式公衆電話の車輌への搭載も関西はいち早く行われています。
今日はそんな関西。の私鉄のなかでも、とりわけ高級感漂う、阪急について
（関西人は読み飛ばしてください）
通称「阪急電車」
かたくなにマルーン（阪急の場合赤紫色）の車輌色を守る、
関西の私鉄です。
日本一高級な私鉄です・・・
電車に高級もク○もあるか・・・！
あるんです。
今日は鉄道雑学研究所様
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いきなりですが、このシャンデリヤな空間。
阪急梅田駅の旧コンコースです。
さらに・・・
グランドドームです。
私は小さい頃、ここにくる度、高い天井とステンドグラスを
息をのんで眺めていた記憶があります・・・いつまでも・・・
現阪急梅田駅から巨大回廊を突き抜けたさきにあります。
下の写真の奥に向かう通路部分はその昔、ホームがあったそうです。
回廊の左側部分が阪急百貨店。
しかし残念なことに、これらのコンコース・ドームももう見ることができないそうです。
世界初のターミナルデパート阪急百貨店が生まれ変わるためです。
旧コンコースを残すための署名運動、保存のための運動もかなりあったそうですが・・・
伝統を重んじる阪急が下した決断。
阪急自身も苦渋の決断だったのかも知れません。
さて、改札へ急ぎましょう
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これがあと、宝塚線と神戸線のも設置してあります。
改札もたくさんありますが、メインはこれです
壮観です
ここで説明しますと、阪急梅田駅は
� 銑９羸�が京都線
�ぁ銑�号線が宝塚線
�А銑�号線が神戸線
となっております。阪急は「○番線」ではなく「○号線」と呼称します
圧巻なのはこの� 銑�号線が同一平面上に横並びになっているところです。
それぞれのホームが降車側、、乗車側に分かれている、行き止まり式の
櫛形ホームです。
関東の方に説明するなら、
東急東横線の渋谷駅のそれぞれのホームの幅を倍くらいに広げ、
直線的にし、さらに9番線まで増やした感じ・・・とでもいいましょうか
さらに見せ場があります。
毎時００分に、京都・宝塚・神戸線の各線の優等列車が、
次の十三駅めざし同時発車します。
十三までは複々々線で（6本並んでます）、
三線が競争するかのように走ります
京都線
神戸線
いかがでしたでしょうか？
そのうち
憧れの「タカラヅカ」で有名な
宝塚駅や、
高級感あふれる車内も紹介したいと思います。
木目調の内装にゴールデンオリーブのモケット
照明はカバー付きでしたが、
最近の車輌は、不燃性確保のため、
なんと「間接照明」になっております。
お楽しみに。
※苦行.net様ありがとうございました。
またあくまで素人の素人による素人のための案内ですので、
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体重６１kgなり（最大時推定８４kg??）
私の最近の平均体重です・・・
かつては６８kgがベスト体重でしたが。
とくにダイエットした訳でもありません。
となると生活苦か
いや、べつにそんな豊かではないが（ココロは豊かです！）、
いちおうご飯は食べてます。
間食をせずに、ハラ８分目でたべてたらこうなりました。
というのも、そろそろ、食べ放題とか行って、
ほんとに食べ放題してたら、胃が壊れるお年頃なのです・・・
暴飲暴食をやめたら今の体重です。
・・・ので、これが適正かも
ただ、私は、やせるときは顔から落ちるので、
「やつれて」見えます。
かつて「食べ放題」で生きていた頃、
最大８４kg（推定）くらい行ったはずです。
（なぜ推定かというと、７９kgくらいいったとき、体重計に乗るのをやめた。
その後も巨大化し続けたので）
高校卒業時６３kg
浪人時代（1年間）６３〜７８
大学時代６２〜６８
卒業後６４〜８４
今６１
早死にするかも・・・
※無断転載はご遠慮ください（過去分を含む）
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かつては６８kgがベスト体重でしたが。
とくにダイエットした訳でもありません。
となると生活苦か
いや、べつにそんな豊かではないが（ココロは豊かです！）、
いちおうご飯は食べてます。
間食をせずに、ハラ８分目でたべてたらこうなりました。
というのも、そろそろ、食べ放題とか行って、
ほんとに食べ放題してたら、胃が壊れるお年頃なのです・・・
暴飲暴食をやめたら今の体重です。
・・・ので、これが適正かも
ただ、私は、やせるときは顔から落ちるので、
「やつれて」見えます。
かつて「食べ放題」で生きていた頃、
最大８４kg（推定）くらい行ったはずです。
（なぜ推定かというと、７９kgくらいいったとき、体重計に乗るのをやめた。
その後も巨大化し続けたので）
高校卒業時６３kg
浪人時代（1年間）６３〜７８
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卒業後６４〜８４
今６１
早死にするかも・・・
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私は声作りに関してはエキスパートです・・・
※今回の記事は近々削除するかもしれません
・・・のつくあたり、自信のなさがありますが、
少なくともそう思っております。
自信がないと教えられない・・・
でも自分自身もまだまだ進化途中・・・
というか、完璧な先生なんていません。
自分が完璧、と思うときは一生来ないでしょうし、
来て欲しくもありません。
そこで終わりです。
10年前と5年前、
5年前と今とでは、教え方もテクニックもずいぶん変わりました。
進化しました。
こう考えると、かつて私の生徒だった方には申し訳ないですが・・・
でもだから当時は私のレッスン料金安かったわけです。
今のレッスン料金も、誤解を恐れずに言えば、
わたしの技術からすれば、妥当というか、かなり安いと思います。
（自画自賛でも宣伝でもないです。声とはそういうものだと思っているので）
しかし、技術からすればであって、キャリアではありません。
私のキャリアも10数年になりますが、長さなんか問題になりません。
これが、名前だけで高い料金をとる人間が出てくる原因です。
要は技術です。
安いスクールはもちろん講師の料金はもっと安い。
信じられない時給の人もいる。
技術がないから、といえばそれまでですが。
とはいえ、私にとって安くても、世間の多くの人にとっては必ずしも安いとはいえないかもしれません。
私が生徒さんの側なら、私のレッスン料金は高いと思うかもしれません。
ここが悩ましいところなのです。
「声は一番平等に近い表現手段」
だと思っています。
なにしろ楽器を買う必要がない。
でもこれも、五体満足に生まれられた私のエゴイズムかもしれません
五体満足にうまれても、とても声作りなんかやってる場合じゃない国々も多いし、
この日本でさえ、それどころでない人が多い。
かといって私はプロですから、
不当に安くもできないし、
生活もしなければならない・・・
こう考えると、
金儲けのためにレッスンしてるの？
といわれれば、答えは
「イエス」
です・・・
でもその理由は上のとおりであって、
一番うれしいのはもちろんお金を貰った時ではなく、
生徒さんが
「良い気持ちで、良い息で、そして良い声を出してくれたとき」
です。
かっこつけに聞こえますよね・・・？
でも本当なのです。
せめて、私にできること。
それは、
「必ず料金以上のモノをもって帰ってもらうこと」
いまはコレだけしかできません。
でも将来はいつか、
実力のある子にはタダでできればなあ・・・
と思います・・・
でもそんな特待生制度を悪用してる
スクールや、大学も少なくないことを考えると・・・
特待生制度は秘密裏に行わないとただの宣伝になってしまう・・・
でも商業活動ですから、宣伝は必要か・・・
ああ、悩ましい。
ブログに書くべき内容ではないかもしれませんが、
これが今の私の「悩ましい」思いです・・・
※無断転載はご遠慮ください（過去分を含む）
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・・・のつくあたり、自信のなさがありますが、
少なくともそう思っております。
自信がないと教えられない・・・
でも自分自身もまだまだ進化途中・・・
というか、完璧な先生なんていません。
自分が完璧、と思うときは一生来ないでしょうし、
来て欲しくもありません。
そこで終わりです。
10年前と5年前、
5年前と今とでは、教え方もテクニックもずいぶん変わりました。
進化しました。
こう考えると、かつて私の生徒だった方には申し訳ないですが・・・
でもだから当時は私のレッスン料金安かったわけです。
今のレッスン料金も、誤解を恐れずに言えば、
わたしの技術からすれば、妥当というか、かなり安いと思います。
（自画自賛でも宣伝でもないです。声とはそういうものだと思っているので）
しかし、技術からすればであって、キャリアではありません。
私のキャリアも10数年になりますが、長さなんか問題になりません。
これが、名前だけで高い料金をとる人間が出てくる原因です。
要は技術です。
安いスクールはもちろん講師の料金はもっと安い。
信じられない時給の人もいる。
技術がないから、といえばそれまでですが。
とはいえ、私にとって安くても、世間の多くの人にとっては必ずしも安いとはいえないかもしれません。
私が生徒さんの側なら、私のレッスン料金は高いと思うかもしれません。
ここが悩ましいところなのです。
「声は一番平等に近い表現手段」
だと思っています。
なにしろ楽器を買う必要がない。
でもこれも、五体満足に生まれられた私のエゴイズムかもしれません
五体満足にうまれても、とても声作りなんかやってる場合じゃない国々も多いし、
この日本でさえ、それどころでない人が多い。
かといって私はプロですから、
不当に安くもできないし、
生活もしなければならない・・・
こう考えると、
金儲けのためにレッスンしてるの？
といわれれば、答えは
「イエス」
です・・・
でもその理由は上のとおりであって、
一番うれしいのはもちろんお金を貰った時ではなく、
生徒さんが
「良い気持ちで、良い息で、そして良い声を出してくれたとき」
です。
かっこつけに聞こえますよね・・・？
でも本当なのです。
せめて、私にできること。
それは、
「必ず料金以上のモノをもって帰ってもらうこと」
いまはコレだけしかできません。
でも将来はいつか、
実力のある子にはタダでできればなあ・・・
と思います・・・
でもそんな特待生制度を悪用してる
スクールや、大学も少なくないことを考えると・・・
特待生制度は秘密裏に行わないとただの宣伝になってしまう・・・
でも商業活動ですから、宣伝は必要か・・・
ああ、悩ましい。
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自殺者が増えた悲しい時世に寄せて・・・
長いし、一部の人にとっは重いテーマかもしれませんが、
最後まで読んでいただければ幸いです・・・
最近自殺する人多いですね・・・
若者の死は特に胸が痛みます。
なぜ死んでしまうのか？
私の持論は
「この世に不必要な人間などいない」
です。
でも、亡くなられた方は、そうは思ってなかったんでしょう。
自分が必要とされていると感じていれば、
また、夢の実現のために自分自身を必要としていれば、
あるいはある種の使命感を持って生きていれば・・・
きっと思いとどまってくれたのではないか・・・
最後の自己表現手段だったのかもしれません。
かつての高度成長時代。
とにかくマンパワーが必要とされ、
皆が同じ目標に突き進んでいました
（お上に同じ方向を向かされていたわけですが・・・）
そういう「使命感」や「目標が」明確であった時代は、
努力が、今よりも結果につながりやすく、
またがむしゃらに働けば、家一軒くらいは買えたわけです。
しかし今の世は必ずしもそうでない。
ワーキングプアも多い（私もそうかも？）
いじめも多い。
もちろん、いつの世もいじめはあったはず。
しかし、人は、
いま自分が目標に向かっていたり、使命感に燃えて生きていれば、
そうそう、いじめをしたり、
また、最近多い、
「自殺するなら勝手にやれ」とか、
「迷惑かけるな、親が責任取れ！」
等という誹謗中傷（正しいかどうかは別）はしないはず。
というか、してる暇はないし、逆に、
なぜ自殺者が悲しい運命を背負ってしまったか、
その背景を考え、自分の教訓にしていくはずだから、と思うのです。
結局、すぐ誹謗中傷に走る人は、
「そうすることでしか自分の正義や存在感を確かめられない」
悲しい人間なのではないかと思います。
私は自殺する人も、
それをやたら非難だけして、教訓に変えない人も、
この点でまったく同じなのではないかと思います。
戦前は、「敵に勝つ」という目標を皆で持たされ、
戦後は、「皆で豊かになろう」と踊らされてきました。
いまこそ、良い意味での個人主義の成熟が望まれる時代ではないか。
いろんな方向性を持った人間が必要とされ、認められる世の中。
しかしそれは難しく、現実は、
「ルールを無視した身勝手を自由と勘違いしたり」
「ただひたすら個人を抑えて我慢する」
という2極化がすすんでいるように思えてなりません。
例えて言うと、電車での携帯電話
ある人は
「堂々と大きな声で通話」し、
いつかキレられる
ある人は
「それを見てひたすら我慢をし」
いつかキレる・・・また逆ギレされる・・・
双方の文句は何故か鉄道会社へ・・・
もちろん、申し訳なさそうに、小声でしゃべる人もいるが、
私はそれでいいと思うのだ。
そうしていれば、
周りの人も
「ちょっとくらいいいか」とほとんどの人が許してくれるだろうし、
注意する場合も、やんわりといえるはずだ。
実際ドイツなんかでは圧倒的にこういう人が多いらしい。
つまり他人が介入できる余地を常に残すことが大切なのだ。
「俺に文句言うなオーラ」を発しながら通話を続け、一方で、
「（このボケが！）」とココロで叫び続ける我慢する。
こんな世の中は健全であるはずがない。
個人主義が未成熟・・・というより、ほとんど発達してこなかった上に、
歯車となるのが得意だった日本人が、民族としての目標を失い、
国民的に信仰があつければ、生かされていると思えるし、
宗教上の使命感も生まれるが、そんな宗教があるでもない。
繰り返しになりますが、真の個人主義の成熟が必要です。
それはとてつもなく難しい。
だから、みんなが同じ目標をもっていた時代に戻ろうとする右傾化が出てくるのではないか、
と思います。
これは進歩ではなく、明らかに退化。
歴史は繰り返されると言いますが、
そんなのはもう断ち切るべきときにある。
私はそう思うのです。
そういう風に考えると、
自殺で命を落とした人を責めるのは楽であるが、
人類としては退化する。
なくなった方を教訓に、あたらしい価値観の構築に向かって前進する。
あなたはどちらがいいですか？
また他にどんな方策がありますか
いっしょに考えたいし、お聞かせ願いたいとせつに思います。
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最後まで読んでいただければ幸いです・・・
最近自殺する人多いですね・・・
若者の死は特に胸が痛みます。
なぜ死んでしまうのか？
私の持論は
「この世に不必要な人間などいない」
です。
でも、亡くなられた方は、そうは思ってなかったんでしょう。
自分が必要とされていると感じていれば、
また、夢の実現のために自分自身を必要としていれば、
あるいはある種の使命感を持って生きていれば・・・
きっと思いとどまってくれたのではないか・・・
最後の自己表現手段だったのかもしれません。
かつての高度成長時代。
とにかくマンパワーが必要とされ、
皆が同じ目標に突き進んでいました
（お上に同じ方向を向かされていたわけですが・・・）
そういう「使命感」や「目標が」明確であった時代は、
努力が、今よりも結果につながりやすく、
またがむしゃらに働けば、家一軒くらいは買えたわけです。
しかし今の世は必ずしもそうでない。
ワーキングプアも多い（私もそうかも？）
いじめも多い。
もちろん、いつの世もいじめはあったはず。
しかし、人は、
いま自分が目標に向かっていたり、使命感に燃えて生きていれば、
そうそう、いじめをしたり、
また、最近多い、
「自殺するなら勝手にやれ」とか、
「迷惑かけるな、親が責任取れ！」
等という誹謗中傷（正しいかどうかは別）はしないはず。
というか、してる暇はないし、逆に、
なぜ自殺者が悲しい運命を背負ってしまったか、
その背景を考え、自分の教訓にしていくはずだから、と思うのです。
結局、すぐ誹謗中傷に走る人は、
「そうすることでしか自分の正義や存在感を確かめられない」
悲しい人間なのではないかと思います。
私は自殺する人も、
それをやたら非難だけして、教訓に変えない人も、
この点でまったく同じなのではないかと思います。
戦前は、「敵に勝つ」という目標を皆で持たされ、
戦後は、「皆で豊かになろう」と踊らされてきました。
いまこそ、良い意味での個人主義の成熟が望まれる時代ではないか。
いろんな方向性を持った人間が必要とされ、認められる世の中。
しかしそれは難しく、現実は、
「ルールを無視した身勝手を自由と勘違いしたり」
「ただひたすら個人を抑えて我慢する」
という2極化がすすんでいるように思えてなりません。
例えて言うと、電車での携帯電話
ある人は
「堂々と大きな声で通話」し、
いつかキレられる
ある人は
「それを見てひたすら我慢をし」
いつかキレる・・・また逆ギレされる・・・
双方の文句は何故か鉄道会社へ・・・
もちろん、申し訳なさそうに、小声でしゃべる人もいるが、
私はそれでいいと思うのだ。
そうしていれば、
周りの人も
「ちょっとくらいいいか」とほとんどの人が許してくれるだろうし、
注意する場合も、やんわりといえるはずだ。
実際ドイツなんかでは圧倒的にこういう人が多いらしい。
つまり他人が介入できる余地を常に残すことが大切なのだ。
「俺に文句言うなオーラ」を発しながら通話を続け、一方で、
「（このボケが！）」とココロで叫び続ける我慢する。
こんな世の中は健全であるはずがない。
個人主義が未成熟・・・というより、ほとんど発達してこなかった上に、
歯車となるのが得意だった日本人が、民族としての目標を失い、
国民的に信仰があつければ、生かされていると思えるし、
宗教上の使命感も生まれるが、そんな宗教があるでもない。
繰り返しになりますが、真の個人主義の成熟が必要です。
それはとてつもなく難しい。
だから、みんなが同じ目標をもっていた時代に戻ろうとする右傾化が出てくるのではないか、
と思います。
これは進歩ではなく、明らかに退化。
歴史は繰り返されると言いますが、
そんなのはもう断ち切るべきときにある。
私はそう思うのです。
そういう風に考えると、
自殺で命を落とした人を責めるのは楽であるが、
人類としては退化する。
なくなった方を教訓に、あたらしい価値観の構築に向かって前進する。
あなたはどちらがいいですか？
また他にどんな方策がありますか
いっしょに考えたいし、お聞かせ願いたいとせつに思います。
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代々木駅前（北口）における押しボタン信号問題
「押しボタン信号」
だれもが一度は押したことのある
街の便利屋さん。
普段は車輌の通行を妨げず、
要求のあったときのみ、指先ひとつで青信号をもたらす
[幸せの黄色い箱]
夜間のみ使用されるなど、時間帯が指定されるものもあり、
大変便利。
しかし昨日もまた、この「便利さゆえの落とし穴」を目撃してしまい、
もう、書かずにはおれない次第である（笑）
まずは以下の地図をごらんあれ。
大きな地図で見る
Ａ地点が「代々木駅北口」である。ＪＲと地下鉄大江戸線があり、大変便利。
しかし、Ｂ地点に移動してみよう。
ここに問題の「押しボタン信号」がある。
よく考えてみよう。
押しボタン信号は、
●学校の前
●地方の幹線道路
●歩行者の交通量の少ない場所
などに設置されていることが多いように思う。
逆に言えば
●都心
●人通りの多い場所
●主要駅の前
これらに、設置されていることはあまりない。
しかしこのマイナス要件をすべて満たすのが
Ｂ地点の押しボタン信号なのだ！
（すぐ北に小田急の「開かずの踏み切り」があることも関係があるのだろう）
普段ないようなところにある。
これが落とし穴である。
都会人の無関心・依頼心も手伝ってか
誰も押しボタンの存在に気づかない場合があるのだ。
結果、面白いように（失礼）信号機前に人がたまるのだ。
ひどい時は２０人以上、
変わるはずもない信号の前で
ひたすら、春を待ちわびる北国の民のごとく、忍の一字で青になるのを待ち続ける
待てども待てども赤・赤・赤・・・
人々のイライラがピークに達した頃、
どこからか颯爽とやってきた地元のサラリーマンのお兄さんに
ボタンを押され、信号はほんの数秒で青になるのでした。
わたしが押せばいい？
私は楽しく観察させていただいてます（ゴメンナサイ）
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だれもが一度は押したことのある
街の便利屋さん。
普段は車輌の通行を妨げず、
要求のあったときのみ、指先ひとつで青信号をもたらす
[幸せの黄色い箱]
夜間のみ使用されるなど、時間帯が指定されるものもあり、
大変便利。
しかし昨日もまた、この「便利さゆえの落とし穴」を目撃してしまい、
もう、書かずにはおれない次第である（笑）
まずは以下の地図をごらんあれ。
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Ａ地点が「代々木駅北口」である。ＪＲと地下鉄大江戸線があり、大変便利。
しかし、Ｂ地点に移動してみよう。
ここに問題の「押しボタン信号」がある。
よく考えてみよう。
押しボタン信号は、
●学校の前
●地方の幹線道路
●歩行者の交通量の少ない場所
などに設置されていることが多いように思う。
逆に言えば
●都心
●人通りの多い場所
●主要駅の前
これらに、設置されていることはあまりない。
しかしこのマイナス要件をすべて満たすのが
Ｂ地点の押しボタン信号なのだ！
（すぐ北に小田急の「開かずの踏み切り」があることも関係があるのだろう）
普段ないようなところにある。
これが落とし穴である。
都会人の無関心・依頼心も手伝ってか
誰も押しボタンの存在に気づかない場合があるのだ。
結果、面白いように（失礼）信号機前に人がたまるのだ。
ひどい時は２０人以上、
変わるはずもない信号の前で
ひたすら、春を待ちわびる北国の民のごとく、忍の一字で青になるのを待ち続ける
待てども待てども赤・赤・赤・・・
人々のイライラがピークに達した頃、
どこからか颯爽とやってきた地元のサラリーマンのお兄さんに
ボタンを押され、信号はほんの数秒で青になるのでした。
わたしが押せばいい？
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責めやすいモノばかり責めるな
本当に最近そう思います。
「責めやすいところばかり責める」
例えば絶対文句の言えない対象に。
大手チェーンの店員や駅員さんなど・・・
ファーストフードの店で、
特に安い店で文句を言いまくるのはみっともない以外の何者でもない。
時には土下座を要求する恥知らずもいる。
コレは
「こっちは客なんだぞ！」
くらいならまだ良いが、大抵は、
ただ文句の言えない立場の相手に対しての腹いせ
であり、
ただの欲求不満者である。
たとえば、マク○ナル○では
深夜はドライブスルーのみの営業で、
徒歩の客には販売しない（できない）
コレに対し
「歩いてきたものにはなんで売らないんだよ！！」
「歩きの客はどうすりゃいいんだよ！！！」
みごとな言いがかりである。
これは大手であればあるほど、こういう文句を、
末端の店員に言う
店には店のルールがあり、
それが気に入らなければ、
来なければ良いのである。
それが我慢できないなら、
最初から、
そのルールを決めたであろう、上層部に文句を言えばよい
末端の店員がそんなルールを決められるはずがないし、
決めるはずもない。
またルールは何かしらの理由があって決められているはず。
本来なら、
その理由を説明する義務もない。
「客を選ぶのかよ！！」
という御仁もいる。
当たり前である。
客を選ばない商売などない。
しかし、これが近所の個人商店なら文句を言わなかったりする。
より三角形の底辺を選んで攻撃するのだ。
そして店員がもし正論をもって反論したら、
「責任者出せ！」
「本社の人間連れて来い」
ハハハ、もうこっけいでは済まされない。
ただの脅迫であるでもそんな客は、
店が体裁を気にしたり、上層部にハナシが行くのを嫌がるのを知っている
から、
平気でそんなことを言う。
もちろん考えられないくらい常識のない店員もいる。
許されないこともあろう。
でも、そんなときこそ、
相手は
立場が弱いことを考える
ことが大切、
さらにそんな非常識な店員がいたら、
同じ土俵に降りてどうする！？
とかんがえましょう。
店員を育てるのは客である
わすれないでいたいものです。
皆さんはどう思いますか？
結局相手を貶めるのではなく、
育てるのか「議論をするのか」だと思いますが・・・
日本人は議論ベタ、とよく言われます。
すぐ
「お前のカーちゃんでべそ」的な、
誹謗中傷に走り勝ち・・・
皆さんの冷静なご意見をお待ちしてます
次回は・・・
法律で裁かれるもの（また裁かれるべきもの）に対して、またそれにかかわるものに対して、
当事者でもないのに、断片的な情報で、
「コイツが悪い」「なぜ悪人をかばう」
などというワカラズ屋サンについて書くかどうかは
はなはだ疑問です。
仮のタイトルは
「法律に問題があるなら、国や政治にたいして行動を起こせ！
責めやすい個人を攻撃するな」
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「責めやすいところばかり責める」
例えば絶対文句の言えない対象に。
大手チェーンの店員や駅員さんなど・・・
ファーストフードの店で、
特に安い店で文句を言いまくるのはみっともない以外の何者でもない。
時には土下座を要求する恥知らずもいる。
コレは
「こっちは客なんだぞ！」
くらいならまだ良いが、大抵は、
ただ文句の言えない立場の相手に対しての腹いせ
であり、
ただの欲求不満者である。
たとえば、マク○ナル○では
深夜はドライブスルーのみの営業で、
徒歩の客には販売しない（できない）
コレに対し
「歩いてきたものにはなんで売らないんだよ！！」
「歩きの客はどうすりゃいいんだよ！！！」
みごとな言いがかりである。
これは大手であればあるほど、こういう文句を、
末端の店員に言う
店には店のルールがあり、
それが気に入らなければ、
来なければ良いのである。
それが我慢できないなら、
最初から、
そのルールを決めたであろう、上層部に文句を言えばよい
末端の店員がそんなルールを決められるはずがないし、
決めるはずもない。
またルールは何かしらの理由があって決められているはず。
本来なら、
その理由を説明する義務もない。
「客を選ぶのかよ！！」
という御仁もいる。
当たり前である。
客を選ばない商売などない。
しかし、これが近所の個人商店なら文句を言わなかったりする。
より三角形の底辺を選んで攻撃するのだ。
そして店員がもし正論をもって反論したら、
「責任者出せ！」
「本社の人間連れて来い」
ハハハ、もうこっけいでは済まされない。
ただの脅迫であるでもそんな客は、
店が体裁を気にしたり、上層部にハナシが行くのを嫌がるのを知っている
から、
平気でそんなことを言う。
もちろん考えられないくらい常識のない店員もいる。
許されないこともあろう。
でも、そんなときこそ、
相手は
立場が弱いことを考える
ことが大切、
さらにそんな非常識な店員がいたら、
同じ土俵に降りてどうする！？
とかんがえましょう。
店員を育てるのは客である
わすれないでいたいものです。
皆さんはどう思いますか？
結局相手を貶めるのではなく、
育てるのか「議論をするのか」だと思いますが・・・
日本人は議論ベタ、とよく言われます。
すぐ
「お前のカーちゃんでべそ」的な、
誹謗中傷に走り勝ち・・・
皆さんの冷静なご意見をお待ちしてます
次回は・・・
法律で裁かれるもの（また裁かれるべきもの）に対して、またそれにかかわるものに対して、
当事者でもないのに、断片的な情報で、
「コイツが悪い」「なぜ悪人をかばう」
などというワカラズ屋サンについて書くかどうかは
はなはだ疑問です。
仮のタイトルは
「法律に問題があるなら、国や政治にたいして行動を起こせ！
責めやすい個人を攻撃するな」
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なぜ私は「のどを詰めてもよい派」なのか・・・あなたの声帯を知っているから・・・
※以下の記事はあくまで私の個人的見解です・・・
のどを詰めてもよい派・・・
そんな「派」があるかはともかく
過去にも喉をつめてもよい・・・というようなことを書いてきました。
立行司やマンボの掛け声ではつぶれない・・・とか、
声帯を閉めるため・・・とか、
ここで重要なのは、
いま、自分の声帯が
１．柔軟にあけることも締めることもできる
２．締めることはできるが、あけるのが苦手・・・
３．声帯開きっぱなし
更に
Ａ．声帯の位置が低い
Ｂ．声帯の位置が高い
さあ、あなたはどの組み合わせでしょう。
これを知らずして、
「喉をつめるな」
とは誰もいえないはずなのです。
実際立行司のような声を出せ、といっているのではありません。
もし声帯が開きすぎて、息漏れを起こしている様なら、
息の通り道をいったん、狭くしてでも（詰めてでも）
声帯を締めるべきです。
一方、声帯がしまりすぎ（つまり硬くて開かない）の場合、
これをやったらアウトです。
逆に、ちょっと乱暴なくらい、時にはダミ声を出させることもあります。
声帯の上下に関しては、上がらなければ良いと思いますが、
上がって仕方ない人は（結局開いてしまいます）、
同じく詰めているのですが、「詰め方」を間違っています。
もちろん良いのは
１とＡの組み合わせ。
良くないのは
３とＢ・・・
でも３とＢは、長く、我流でポップス・ロックをやっている人に多いのです。
私はクラシック出身なのにコレをやってしまい、
ほぼ喉をつぶした経験から、これらのことを言っています。
難しいハナシかもしれませんし、
医学的にはきっとムチャクチャでしょうでも私の生徒さんはきっと、
「ああ、なるほど」
と思って読んでいただけるはずです
これら１〜３、Ａ・Ｂの（もちろんそのほか多くの要素）見極めは
重要かつ、難作業です。
「レッスンですぐにいい声がでます」
といううたい文句が良くありますが、
あくまで筋肉運動ですから、
「スグ」はありません
（よっぽどつまらないことで損な発声をしていた人はのぞく）
これらはトレーナーの経験も必要ですが、
できれば苦労話をいっぱい持っているトレーナーがよいでしょう（笑）
回り道をして、また道に迷ってきた分、
あなたの声が、どこをさまよっているかを理解してくれるはずです。
気をつけないと、
１．２．３、Ａ．Ｂ・・・
どの状態でも
「一律にのどをつめない」
とか、その逆もやってしまいしまいますよ・・・
ああ、ぐだぐだでまた終われなくなった・・・
※無断転載はご遠慮ください（過去分を含む）
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今日のオマケ 車輌基地：初級
全景が見たい方は・・・リクエストくださいませ
のどを詰めてもよい派・・・
そんな「派」があるかはともかく
過去にも喉をつめてもよい・・・というようなことを書いてきました。
立行司やマンボの掛け声ではつぶれない・・・とか、
声帯を閉めるため・・・とか、
ここで重要なのは、
いま、自分の声帯が
１．柔軟にあけることも締めることもできる
２．締めることはできるが、あけるのが苦手・・・
３．声帯開きっぱなし
更に
Ａ．声帯の位置が低い
Ｂ．声帯の位置が高い
さあ、あなたはどの組み合わせでしょう。
これを知らずして、
「喉をつめるな」
とは誰もいえないはずなのです。
実際立行司のような声を出せ、といっているのではありません。
もし声帯が開きすぎて、息漏れを起こしている様なら、
息の通り道をいったん、狭くしてでも（詰めてでも）
声帯を締めるべきです。
一方、声帯がしまりすぎ（つまり硬くて開かない）の場合、
これをやったらアウトです。
逆に、ちょっと乱暴なくらい、時にはダミ声を出させることもあります。
声帯の上下に関しては、上がらなければ良いと思いますが、
上がって仕方ない人は（結局開いてしまいます）、
同じく詰めているのですが、「詰め方」を間違っています。
もちろん良いのは
１とＡの組み合わせ。
良くないのは
３とＢ・・・
でも３とＢは、長く、我流でポップス・ロックをやっている人に多いのです。
私はクラシック出身なのにコレをやってしまい、
ほぼ喉をつぶした経験から、これらのことを言っています。
難しいハナシかもしれませんし、
医学的にはきっとムチャクチャでしょうでも私の生徒さんはきっと、
「ああ、なるほど」
と思って読んでいただけるはずです
これら１〜３、Ａ・Ｂの（もちろんそのほか多くの要素）見極めは
重要かつ、難作業です。
「レッスンですぐにいい声がでます」
といううたい文句が良くありますが、
あくまで筋肉運動ですから、
「スグ」はありません
（よっぽどつまらないことで損な発声をしていた人はのぞく）
これらはトレーナーの経験も必要ですが、
できれば苦労話をいっぱい持っているトレーナーがよいでしょう（笑）
回り道をして、また道に迷ってきた分、
あなたの声が、どこをさまよっているかを理解してくれるはずです。
気をつけないと、
１．２．３、Ａ．Ｂ・・・
どの状態でも
「一律にのどをつめない」
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ああ、ぐだぐだでまた終われなくなった・・・
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このＣＭ何て歌ってるの？
毎日の中でなんとなく耳にする音楽・・・
といえばＣＭから流れてくる歌、
なんかもそうですよね。
でも・・・
「なんて歌ってるのか歌詞が分からん・・・」
こんなときって、ありますよね♪
時にはイライラ・・・
さらには寝ようと思ったとたん、
その曲がぐるぐる・・・しかも歌詞は分からない
→睡眠障害に・・・（大げさ）
そこで！まずはこちらをお聞きください
http://www.meisui.co.jp/info/img/CM_3_MPEG.mpg
・・・なんて歌ってます？？？
とくに最初の部分。
♪水の星〜の・・・・コメイトスィ〜タデ・・・＊＃＄＆？？？
答えは・・・今度ですw
広野有紀さんのブログに質問をぶつけ、
見解を得ました。
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ヒロンの Happy Cafe
「はちみつきんかんのど飴」の謎に果敢に、
立ち向かわれた彼女にとって、
私の疑問に答えるなど、
造作もないことだったようです。
ああ〜なるほどスッキリ。
そう思って聴けば納得のしようもありますが、
かつて私は、関西時代、毎朝、通勤中のカーラジオで聴いていたのです。
この頃は私のＰＣ環境は劣悪、で歌詞も内容も調べようナシ。
テレビＣＦはまだナシ（か、あまりやってなかったと思います）
しかも当時は、お姉さんでなく、子供がアバウトに歌ってたような記憶が
・・・頼りのラジオは途中からナレーションが入り音楽はフェードアウト・・・オイ！
まさか
「メイ」ちゃんと「スイ太」君がいるとは夢にも思わず。
しかもカッパ！！！
最後に・・・
ビルトイン浄水器は「メイスイ」
われらが関西企業です
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その曲がぐるぐる・・・しかも歌詞は分からない
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とくに最初の部分。
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ヒロンの Happy Cafe「はちみつきんかんのど飴」の謎に果敢に、
立ち向かわれた彼女にとって、
私の疑問に答えるなど、
造作もないことだったようです。
ああ〜なるほどスッキリ。
そう思って聴けば納得のしようもありますが、
かつて私は、関西時代、毎朝、通勤中のカーラジオで聴いていたのです。
この頃は私のＰＣ環境は劣悪、で歌詞も内容も調べようナシ。
テレビＣＦはまだナシ（か、あまりやってなかったと思います）
しかも当時は、お姉さんでなく、子供がアバウトに歌ってたような記憶が
・・・頼りのラジオは途中からナレーションが入り音楽はフェードアウト・・・オイ！
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レッスンを受けるということ（音楽に限りません）
以前にレッスンの受け方について書きました。
まずはコチラ、1/29のブログをご覧ください・・・
レッスンを受けるのが上手い人・ヘタな人
� 銑┐泙琶造戮討泙垢�、どれも当てはまらない方のほうが、めずらしいと思います。
そうならないように・・・と言う程度で考えてください。
私はレッスン受けるのヘタです。
でも・・・何度も書きますが、基本は気持ちです。
気持ちを上回るテクニックなどありません。
テクニックは、あくまで気持ちを表現する
「手助け」でしかありません。
子供が大きなケーキをみて
「うわ〜！！すごいね！！！ワーイ！！！」
大きな、伸びやかな声で、気持ちを表現します。
しかし我々大人がそれをやると、
「わざとらしい」と思われたり、
「社会不適応者では？」と
思われる可能性大ですｗ
そこで
「おっ、おおきなケーキだね・・・ありがとう、感謝します・・・」
極力冷静に、かつ感謝は忘れない。
こやって大人は自分の可能性を狭めていくわけです。
わたしはレッスンの時、生徒さんに無茶をやらします。
「●●のつもり歌ってください」
「××しながらうたってください」
内容は今は伏せますが、
ただ「ノリ」を求めています。
「音程とか、声がひっくり返ったとかは全く気にしないで下さい・・・というか自分の声なんか気にしている時点で、要求した[ノリ]はどっか行ってますよ。」
「こういう風に歌いたい」
これは誰しも思うこと。
しかし、自分のためではなく（最終的には自分のためになります）、
まして、先生のために歌ってるようではダメです。
そんな冷静でどうします（笑）
「どんな人に私の歌を聞いてもらって、どんな気持ちになってほしいか」
そのために
「どういう気持ちでこの歌詞を表現すればよいのか」
そのために
「どんなリズム感、音色が必要なのか」
こう考えれば、「ボイストレーニング」の重要性もわかります。
自分の気持ちを表現するのに、
「こんな音色・リズム感があれば便利」
程度でよいのです。
化粧道具をそろえる気持ちでよいのです。
あなたはその楽曲に適した「リズム」で歌ってますか
「いい声」を出そうとしてませんか
（ボイトレを死ぬほどやってりゃ勝手に気持ちに応じた声が出る・・・ようになるまでやりましょう！）
「誰」のために歌ってますか
「気持ちを込めながら」歌ってませんか
（こめながらでは遅い遅い！こめてからです！）
「歌詞読みだけで」きっちり表現ができてますか？
他にも色々ありますが、
これらすべてをやった上で、できない方、悩んでる方、
ご相談に乗ります。
これらのことは本当はあまり公開したくありません。
でも、私がアマチュアの時に、
これらのことを知っておくべきだったと、
ひどく後悔しています。
ですので、すべての方に届けたい思いなのです
※無断転載はご遠慮ください（過去分を含む）
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レッスンを受けるのが上手い人・ヘタな人
� 銑┐泙琶造戮討泙垢�、どれも当てはまらない方のほうが、めずらしいと思います。
そうならないように・・・と言う程度で考えてください。
私はレッスン受けるのヘタです。
でも・・・何度も書きますが、基本は気持ちです。
気持ちを上回るテクニックなどありません。
テクニックは、あくまで気持ちを表現する
「手助け」でしかありません。
子供が大きなケーキをみて
「うわ〜！！すごいね！！！ワーイ！！！」
大きな、伸びやかな声で、気持ちを表現します。
しかし我々大人がそれをやると、
「わざとらしい」と思われたり、
「社会不適応者では？」と
思われる可能性大ですｗ
そこで
「おっ、おおきなケーキだね・・・ありがとう、感謝します・・・」
極力冷静に、かつ感謝は忘れない。
こやって大人は自分の可能性を狭めていくわけです。
わたしはレッスンの時、生徒さんに無茶をやらします。
「●●のつもり歌ってください」
「××しながらうたってください」
内容は今は伏せますが、
ただ「ノリ」を求めています。
「音程とか、声がひっくり返ったとかは全く気にしないで下さい・・・というか自分の声なんか気にしている時点で、要求した[ノリ]はどっか行ってますよ。」
「こういう風に歌いたい」
これは誰しも思うこと。
しかし、自分のためではなく（最終的には自分のためになります）、
まして、先生のために歌ってるようではダメです。
そんな冷静でどうします（笑）
「どんな人に私の歌を聞いてもらって、どんな気持ちになってほしいか」
そのために
「どういう気持ちでこの歌詞を表現すればよいのか」
そのために
「どんなリズム感、音色が必要なのか」
こう考えれば、「ボイストレーニング」の重要性もわかります。
自分の気持ちを表現するのに、
「こんな音色・リズム感があれば便利」
程度でよいのです。
化粧道具をそろえる気持ちでよいのです。
あなたはその楽曲に適した「リズム」で歌ってますか
「いい声」を出そうとしてませんか
（ボイトレを死ぬほどやってりゃ勝手に気持ちに応じた声が出る・・・ようになるまでやりましょう！）
「誰」のために歌ってますか
「気持ちを込めながら」歌ってませんか
（こめながらでは遅い遅い！こめてからです！）
「歌詞読みだけで」きっちり表現ができてますか？
他にも色々ありますが、
これらすべてをやった上で、できない方、悩んでる方、
ご相談に乗ります。
これらのことは本当はあまり公開したくありません。
でも、私がアマチュアの時に、
これらのことを知っておくべきだったと、
ひどく後悔しています。
ですので、すべての方に届けたい思いなのです
※無断転載はご遠慮ください（過去分を含む）
ご希望の方はご一報くださいませ
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hiroson1972@yahoo.co.jp
までお気軽に…
私のレッスンの仕方について・・・
まずは、数少ない読者の皆様、
いつも閲覧ありがとうございます。
ほとんど宣伝もしてませんので・・・
その割には心温まるコメントを頂き、
日々感謝です。
一人でも読んでいただけるうちは、
書いていきたいと思います。
（でも宣伝もよろしゅう・・・）
では今日もエラソーに書きます
私のレッスンは、
レッスンにこられる方に応じて、
全くそのスタイルを変えます。
・理論から入るべき人
・とにかく声を出させるべき人
・ほとんど私がカウンセラー状態になる人
・時には話し相手・・・
でもまあ、大きく分けて、
「理論から」と「感性から」
に分けられます。
どちらが正しいか？
どっちも間違っています（笑）
・・・というと語弊がありますね。
ようは、やりやすいほうから始めて、
「どちらかだけではだめでしょう？」
と言うことを分かっていただきたいのです。
とは言え、
私はいわゆる「良い声」
を出そうとしてる人は認めません。
「良い息」を出して欲しいのに、
変わりはないのです。
「良い息」を出すために
「理論から」「感性から」
どちらから入ってもそれは全く問題ないのです。
私のレッスンは、その「息」を
想像していただくために、
「たとえ話」や「ジェスチャー」を
多用するのです。
このとき、私が与えた「配役」を
（時に「ムカシの不良になってチェーン振り回しながら声を出しましょう」なんて言います）
こなせる方は、すぐに良い声が出ます。
こういう人は、
「声」でなく「気持ち」を出そうとする人。
良い息は良い気持ちから、お忘れなく！
またグダグダになってしもた。
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※オマケ
私の家から「徒歩一分」の場所。
これでも一応「横浜市」です。
私は気に入っております！！
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私のレッスンは、
レッスンにこられる方に応じて、
全くそのスタイルを変えます。
・理論から入るべき人
・とにかく声を出させるべき人
・ほとんど私がカウンセラー状態になる人
・時には話し相手・・・
でもまあ、大きく分けて、
「理論から」と「感性から」
に分けられます。
どちらが正しいか？
どっちも間違っています（笑）
・・・というと語弊がありますね。
ようは、やりやすいほうから始めて、
「どちらかだけではだめでしょう？」
と言うことを分かっていただきたいのです。
とは言え、
私はいわゆる「良い声」
を出そうとしてる人は認めません。
「良い息」を出して欲しいのに、
変わりはないのです。
「良い息」を出すために
「理論から」「感性から」
どちらから入ってもそれは全く問題ないのです。
私のレッスンは、その「息」を
想像していただくために、
「たとえ話」や「ジェスチャー」を
多用するのです。
このとき、私が与えた「配役」を
（時に「ムカシの不良になってチェーン振り回しながら声を出しましょう」なんて言います）
こなせる方は、すぐに良い声が出ます。
こういう人は、
「声」でなく「気持ち」を出そうとする人。
良い息は良い気持ちから、お忘れなく！
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ローゼンビート・・・私の音楽のルーツ、関西の異端児浜渦章盛
ローゼンビート音楽研究所これぞ、私の音楽のルーツです。
ROSENBEETとは、ドイツ語を引用したバラの花壇の意味。１９７３年、ドイツ留学より帰国した浜渦章盛と、７人の子ども達（平均年齢９歳）との出会いから少年少女合唱団がスタート。子ども達の豊かな個性をバラの種類の多さに、そのいたずらをチクリと痛いトゲに例え、この名が付けられました。
その後、子ども達を取り囲むように様々な大人達の音楽グループが誕生。子ども達の中からも、声楽、ピアノ、その他器楽の演奏家や作曲家などが次々と育っています
（プロフィールより引用）
偶然にもわたしと同姓の、関西の異端児浜渦章盛（はまうずあきもり）率いるローゼンビート。
現在は兵庫県尼崎市に本拠を構え、毎月多くの定期コンサートを開催しています。
なかでも毎月第４日曜に開かれる
「モナート・コンサート」は
なんと入場無料で、
この４月で３３５回目を迎えます。
上にもありますが、
浜渦章盛は、留学中のミュンヘンからの一時帰国中に、
少年少女合唱団を設立。
「創団半年でリサイタル」
を目標とする、今では考えられない合唱団でした。
もともと、他の地元合唱団に
「入団試験で落とされた子供たち」
等を集め、
「まだ開花する前の子供たちを試験で振り落とすのは許せない」
と意気込んではじめたそうです・・・
このとき浜渦章盛２７歳（若い！！！！）
当時の音源を聞くと、
もうキ●ガイです！
上手すぎなのです。
天才集団なのです。
練習場所がないとき（経済的理由など）は、
山の中で、ギター一本で練習を続けたそうです。
夏休みは毎日練習！！
しかも学校の勉強がおろそかにならないように、
宿題や自習もさせる始末。
終いにはコンクールの
「模範演奏」や、
浜渦章盛がパーソナリティを務めていた
「ラジオ番組等に出演」
まさにプロ合唱団でした。
（彼は最大でテレビ・ラジオ週１０数本抱えていました
毎月新曲を書き発表。オペラから演歌、ヨーデル？等リクエストされたらなんでも歌うなどという無茶な番組も帯で担当）
あるときは荒れまくっていたとある中学の
番長グループが、大挙入団なんでも更正のため（？）入団した仲間を取り返しにきて、
章盛に喧嘩をいどみ、
逆に「入団させられた」とか・・・
浜渦章盛は歌ってしゃべれる声楽家兼作曲家
（兼プロデューサー兼音楽監督兼演出家兼・・・色々）
のスーパー人間なのです。
一方敵も多かったかもしれません。
・オペラは主役しかやらない
・「超」反骨精神の持ち主
・学生時代から大フィル（大阪フィルハーモニー管弦楽団）と共演するなどの実力
・「チケットノルマ反対」
（彼はこのため、「オペラ草の根運動」を標榜し自らオペラ団を旗揚げ、年間最大２４回公演を、チケットノルマなしで、台本・作曲・演出・出演（但し生徒を育てるため脇役多し）を務めながらやり遂げる）
戦後、満州から「死にかけ」で引き上げ、
小学校からアルバイトをして生き抜き、
しかも幼い頃から左目がほぼ失明状態で（現在は右も）、
これらのことを続けてきた、
もはや伝説の、
ローゼンビート＝浜渦章盛
３０歳になる前の彼が、ドイツに戻ろうとした時、
子供たちに
「代わりの先生は要らない。浜渦先生が戻ってくるまで僕たちで練習して待っている」
・・・この一言でドイツに戻れなくなったとか・・・
常に弱者にやさしいまなざしを向け、
イデオロギーをこえた
「ヒューマニズム精神」を貫き、
いまも第一線で活躍中。
もちろんわたしの親父です
よく親のこと、これだけ言えるでしょう（笑）
だってすごいんですもの（笑）
わたしなんか一生超えることができません。
私の幼い頃、親父が寝てるの見たことありません。
夜中トイレに起きても企画書かいてるし、
朝起きたら、もういない。
どうやら毎日２時間くらいしか寝てなかった模様。
この名物親父に会いたい方は、
尼崎のローゼンビートまで。
（ホームページ見にくいけどゴメンナサイ。数年前私が作ったものなんで・・・）
きっと人生観変わりますよ（笑）
http://www.rosenbeet.com
※無断転載はご遠慮ください（過去分を含む）
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ROSENBEETとは、ドイツ語を引用したバラの花壇の意味。１９７３年、ドイツ留学より帰国した浜渦章盛と、７人の子ども達（平均年齢９歳）との出会いから少年少女合唱団がスタート。子ども達の豊かな個性をバラの種類の多さに、そのいたずらをチクリと痛いトゲに例え、この名が付けられました。
その後、子ども達を取り囲むように様々な大人達の音楽グループが誕生。子ども達の中からも、声楽、ピアノ、その他器楽の演奏家や作曲家などが次々と育っています
（プロフィールより引用）
偶然にもわたしと同姓の、関西の異端児浜渦章盛（はまうずあきもり）率いるローゼンビート。
現在は兵庫県尼崎市に本拠を構え、毎月多くの定期コンサートを開催しています。
なかでも毎月第４日曜に開かれる
「モナート・コンサート」は
なんと入場無料で、
この４月で３３５回目を迎えます。
上にもありますが、
浜渦章盛は、留学中のミュンヘンからの一時帰国中に、
少年少女合唱団を設立。
「創団半年でリサイタル」
を目標とする、今では考えられない合唱団でした。
もともと、他の地元合唱団に
「入団試験で落とされた子供たち」
等を集め、
「まだ開花する前の子供たちを試験で振り落とすのは許せない」
と意気込んではじめたそうです・・・
このとき浜渦章盛２７歳（若い！！！！）
当時の音源を聞くと、
もうキ●ガイです！
上手すぎなのです。
天才集団なのです。
練習場所がないとき（経済的理由など）は、
山の中で、ギター一本で練習を続けたそうです。
夏休みは毎日練習！！
しかも学校の勉強がおろそかにならないように、
宿題や自習もさせる始末。
終いにはコンクールの
「模範演奏」や、
浜渦章盛がパーソナリティを務めていた
「ラジオ番組等に出演」
まさにプロ合唱団でした。
（彼は最大でテレビ・ラジオ週１０数本抱えていました
毎月新曲を書き発表。オペラから演歌、ヨーデル？等リクエストされたらなんでも歌うなどという無茶な番組も帯で担当）
あるときは荒れまくっていたとある中学の
番長グループが、大挙入団なんでも更正のため（？）入団した仲間を取り返しにきて、
章盛に喧嘩をいどみ、
逆に「入団させられた」とか・・・
浜渦章盛は歌ってしゃべれる声楽家兼作曲家
（兼プロデューサー兼音楽監督兼演出家兼・・・色々）
のスーパー人間なのです。
一方敵も多かったかもしれません。
・オペラは主役しかやらない
・「超」反骨精神の持ち主
・学生時代から大フィル（大阪フィルハーモニー管弦楽団）と共演するなどの実力
・「チケットノルマ反対」
（彼はこのため、「オペラ草の根運動」を標榜し自らオペラ団を旗揚げ、年間最大２４回公演を、チケットノルマなしで、台本・作曲・演出・出演（但し生徒を育てるため脇役多し）を務めながらやり遂げる）
戦後、満州から「死にかけ」で引き上げ、
小学校からアルバイトをして生き抜き、
しかも幼い頃から左目がほぼ失明状態で（現在は右も）、
これらのことを続けてきた、
もはや伝説の、
ローゼンビート＝浜渦章盛
３０歳になる前の彼が、ドイツに戻ろうとした時、
子供たちに
「代わりの先生は要らない。浜渦先生が戻ってくるまで僕たちで練習して待っている」
・・・この一言でドイツに戻れなくなったとか・・・
常に弱者にやさしいまなざしを向け、
イデオロギーをこえた
「ヒューマニズム精神」を貫き、
いまも第一線で活躍中。
もちろんわたしの親父です
よく親のこと、これだけ言えるでしょう（笑）
だってすごいんですもの（笑）
わたしなんか一生超えることができません。
私の幼い頃、親父が寝てるの見たことありません。
夜中トイレに起きても企画書かいてるし、
朝起きたら、もういない。
どうやら毎日２時間くらいしか寝てなかった模様。
この名物親父に会いたい方は、
尼崎のローゼンビートまで。
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きっと人生観変わりますよ（笑）
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人前での爪楊枝
さて、今日は（も）ボイトレから離れたハナシを・・・
（イヤ、でも本当は関係あります・・・タブン）
「人前での爪楊枝は可か不可か」
（特に女性）
とかく意見が分かれがちなこの議題。
先に私の意見を言いますと・・・
誤解を恐れずに言えば・・・
男性は・・・手で隠して、顔を背けて、音を立てなければ可
（キタナクテゴメンナサイ）
女性は・・・いかなる場合も-------不可！
もちろん誤解を恐れずに言ってます（笑）
男だからよい。女だから、はしたないからダメ！！
・・・という理由・・・でしょう。一般的には。
「なんで女性だけ？差別よ！！」
てな声もあるかもしれません。
・・・しかし！
私は違います。
私の意見は・・・
女性は・・・
「もやしが歯に挟まってはイケナイ」
です。
（キタナクテゴメンナサイ）
・・・ますます誤解を受けそうですね。
ええと、これでどうだ！
女性は
「もやしが歯に挟まって欲しくない！！」
さらに言えば
「もやしが挟まったところを想像させて欲しくない」
いや、もう、
「もやしが挟まってないフリをしてくれ。イヤ、してください！オネガイ！！」
私は女性に対して「幻想」を抱いています（イマダニ・・・）
ですから、私のささやかなオネガイ。聞いてください
とくに人前で声を出す職業の人。また、
歌が上手くなりたい人。うまくおしゃべりをしたい人。
ヨロシクです。
その口から声が出てよかった・・・
・・・と、思わせてください。
ついでに
「わたしオナカこわした〜」
もなるべく避けましょう。
今日全体的にナントイウカ、ちょっと汚かったですね。
反省・・・
こりゃ、独立国家を造るしかないな（頭の中に）
※無断転載はご遠慮ください（過去分を含む）
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誰も転載なんかしませんよね・・・
なぜもやし？
（イヤ、でも本当は関係あります・・・タブン）
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（特に女性）
とかく意見が分かれがちなこの議題。
先に私の意見を言いますと・・・
誤解を恐れずに言えば・・・
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（キタナクテゴメンナサイ）
女性は・・・いかなる場合も-------不可！
もちろん誤解を恐れずに言ってます（笑）
男だからよい。女だから、はしたないからダメ！！
・・・という理由・・・でしょう。一般的には。
「なんで女性だけ？差別よ！！」
てな声もあるかもしれません。
・・・しかし！
私は違います。
私の意見は・・・
女性は・・・
「もやしが歯に挟まってはイケナイ」
です。
（キタナクテゴメンナサイ）
・・・ますます誤解を受けそうですね。
ええと、これでどうだ！
女性は
「もやしが歯に挟まって欲しくない！！」
さらに言えば
「もやしが挟まったところを想像させて欲しくない」
いや、もう、
「もやしが挟まってないフリをしてくれ。イヤ、してください！オネガイ！！」
私は女性に対して「幻想」を抱いています（イマダニ・・・）
ですから、私のささやかなオネガイ。聞いてください
とくに人前で声を出す職業の人。また、
歌が上手くなりたい人。うまくおしゃべりをしたい人。
ヨロシクです。
その口から声が出てよかった・・・
・・・と、思わせてください。
ついでに
「わたしオナカこわした〜」
もなるべく避けましょう。
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なぜもやし？
続・のどをつめてはいけないのか
「のどをつめるな」
ボイストレーニングなシーン（？）では良く聞かれますが、
果たしてそれは絶対的なのか？
どういう風につめてはいけないのか？
もしかしたら、
「良いつめ方」
もあるのではないか？
マンボのリズムに乗って
「ア〜・・・ウ！！！」
というかけ声や、
相撲の立行司の
「のこった、のこった！」
これらの声はどう見ても
「詰まって」ますよね？
でも声がつぶれたりはしていないはず。
これらは、声帯が開いて合わない人が適正に
合わせていく上で、とてもヒントになります。
もちろんこのとき、気道もせまくなりますが、
それはまたべつに気道を広げる訓練をすれば良いだけです。
（↑医学的にはむちゃくちゃ言ってます。たぶん）
とにもかくにも、
「力抜いて〜、のどつめないで〜」
は、声帯が開きすぎてしまった人に対しては、
ときに「非常に危険な指導」となることがあるのです。
開いた声帯をもっと開いてしまう結果が、
一番怖いのです。
声帯の合い具合を見極める。
これはとても大切なことなのです
※無断転載を禁止します（過去分を含む）
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果たしてそれは絶対的なのか？
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もあるのではないか？
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「ア〜・・・ウ！！！」
というかけ声や、
相撲の立行司の
「のこった、のこった！」
これらの声はどう見ても
「詰まって」ますよね？
でも声がつぶれたりはしていないはず。
これらは、声帯が開いて合わない人が適正に
合わせていく上で、とてもヒントになります。
もちろんこのとき、気道もせまくなりますが、
それはまたべつに気道を広げる訓練をすれば良いだけです。
（↑医学的にはむちゃくちゃ言ってます。たぶん）
とにもかくにも、
「力抜いて〜、のどつめないで〜」
は、声帯が開きすぎてしまった人に対しては、
ときに「非常に危険な指導」となることがあるのです。
開いた声帯をもっと開いてしまう結果が、
一番怖いのです。
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これはとても大切なことなのです
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あああ！答えるべきか！！
次のようなシチュエーションを思い浮かべてください・・・
電車の車内にいます
私の近くに数人のグループがおしゃべりをしています
※以下のセリフの（）内はもちろんココロの叫びです
Ａ「ねえ、相撲の行司の偉い人の名前、何だっけ？」
私「（おやっ？）」
Ｂ「ああ、式守伊之助？」
私「（そうそう）」
Ｃ「あれ？もう一人、一番偉い人いたよね？だれだっけ？」
Ａ．Ｂ「・・・・・・」
私「（木村庄之助ですね。一応東の正横綱にあたる格です♪）」
Ａ「・・・えー、誰だっけ？」
私「（・・・だから木村庄之助・・・）」
Ｂ「ああ、いたいた・・・でも・・・だれだ？」
Ｃ．「思い出せなーい」
私「（オイッ！だから木村・・・！）」
もうすぐ電車は終着駅。
こんなときあなたなら、
教えてあげることはできますか？
教えてあげたら喜んでもらえるだろうか？
何だコイツ？
と、思われないだろうか？
ああ！でも教えたい！！！
さらに！次のようにハナシが展開していったら・・・
Ａ「あ、なんか思い出した！
木村・・・庄・・・なんとか・・・」
私「（おっ！いいぞ！）」
Ｂ．「ああ、思い出しそう・・・」
私「（イイゾ、がんばれ！）」
Ｃ．「思い出した！」
私「（ヨシッ！）」
Ｃ．「木村・・・庄太郎！！！」
私「（・・・・・・ンなヤツおるかい！！！！）」→※いたらすみません
Ａ．Ｂ．「そうそう！Ｃ子えら〜い！！」
私「（・・・・・・・・！！！！）」
・・・で、私以外みんな納得。
電車到着〜
さあ、どうします？
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私「（おやっ？）」
Ｂ「ああ、式守伊之助？」
私「（そうそう）」
Ｃ「あれ？もう一人、一番偉い人いたよね？だれだっけ？」
Ａ．Ｂ「・・・・・・」
私「（木村庄之助ですね。一応東の正横綱にあたる格です♪）」
Ａ「・・・えー、誰だっけ？」
私「（・・・だから木村庄之助・・・）」
Ｂ「ああ、いたいた・・・でも・・・だれだ？」
Ｃ．「思い出せなーい」
私「（オイッ！だから木村・・・！）」
もうすぐ電車は終着駅。
こんなときあなたなら、
教えてあげることはできますか？
教えてあげたら喜んでもらえるだろうか？
何だコイツ？
と、思われないだろうか？
ああ！でも教えたい！！！
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Ａ「あ、なんか思い出した！
木村・・・庄・・・なんとか・・・」
私「（おっ！いいぞ！）」
Ｂ．「ああ、思い出しそう・・・」
私「（イイゾ、がんばれ！）」
Ｃ．「思い出した！」
私「（ヨシッ！）」
Ｃ．「木村・・・庄太郎！！！」
私「（・・・・・・ンなヤツおるかい！！！！）」→※いたらすみません
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私「（・・・・・・・・！！！！）」
・・・で、私以外みんな納得。
電車到着〜
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芸術の方程式・・・！
いまさらながらのハナシを
偉そうに話します（笑）
（でも衝動買いでストレス発散したのでまじめに）
普通、数学などでは
�〔簑衒�
��計算式
�Ｅ�え
の順番ですよね（もっと高等な数学は分かりませんが大体・・・）
しかし芸術においては、どの分野でも（絵画でも・歌唱でも）
まず��の「答え」を想像しなければなりません。
ボイストレーニングならば、まず
「どんな声を出したいか」を
想像します。
もちろん、これが一番大変です。
たとえばファルセットの練習なら、
自分が美しくファルセットを出している姿を想像できるか、
またそれはどんな声かが想像できるか？
と言うことです。
もちろん、
「めちゃくちゃ難しい」です！！！
（でもこれが早く出来る人、さらに一瞬で出来る人もいます。
それこそ才能。でもこの才能は後天的です。今からでも充分間に合います
そのためには、声に関して、見栄を張らない、カッコつけない、失敗を恐れない・・・
「声」の服を脱ぎ捨てること！！！）
自分が苦しい声を出している姿を
想像しましょう。
簡単ですよね（笑）
だから、苦しい声は簡単に出るのです。
でもがんばって想像しましょう。
いつかその姿が見えてきます
そしてその声はどんな気持ちになれば出るのか
を考えます。
これが�△亮阿砲△燭蠅泙后�
最後に�，量簑�
いい声を出すにはどうすればよいでしょうか？
ってもう答えは出ていますので
「問題」自体あまり意味がありません。
となります。
言ってる意味が伝わるかどうか不安ですが、
これは真実だと思います。
よく「その声はどうやったらでるんですか？」
と聞かれます
私はこう答えます。
「そういう声を欲しがり、そういう気持ちになったら（笑）」
私はファルセットの見本を聞かせるとき
上手くいくかはどうかとして、
毎回、鳥肌が立っています。
それくらい切ないような、甘いような気持ちにならないと、
ファルセットなんて出ないんですよ（笑）
で、出た後に、
今の声はどういうメカニズムで出ていたかを分析するのです。声帯がどんな位置にあったか
どんな共鳴をしていたか
どんな息が出ていたか
声帯、気道のしまり具合はどんなだったか 等々
そこではじめて理論的なレッスンが可能になります。
もちろん単に声帯を開ける、閉める
息漏れをなくす
というような問題点に的を絞る場合はこの限りではありません。
最初から理論的にレッスンします。
この「理論的」と「感性の部分」
とを、どういう風に使い分けるかがレッスンのポイントになります。
「感性の部分」を鍛える場合は
「たとえ話」や「ジェスチャー」を
多用し、
「理論的」な部分を鍛える場合は
「言葉で」説明するのです。
片方だけではだめなのです。
なんかまとまらないですが、
分からない方は、いつでもきいてくださいね
※無断転載を禁止します（過去分を含む）
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ボイストレーニングならば、まず
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想像します。
もちろん、これが一番大変です。
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またそれはどんな声かが想像できるか？
と言うことです。
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「めちゃくちゃ難しい」です！！！
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そのためには、声に関して、見栄を張らない、カッコつけない、失敗を恐れない・・・
「声」の服を脱ぎ捨てること！！！）
自分が苦しい声を出している姿を
想像しましょう。
簡単ですよね（笑）
だから、苦しい声は簡単に出るのです。
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いつかその姿が見えてきます
そしてその声はどんな気持ちになれば出るのか
を考えます。
これが�△亮阿砲△燭蠅泙后�
最後に�，量簑�
いい声を出すにはどうすればよいでしょうか？
ってもう答えは出ていますので
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となります。
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これは真実だと思います。
よく「その声はどうやったらでるんですか？」
と聞かれます
私はこう答えます。
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上手くいくかはどうかとして、
毎回、鳥肌が立っています。
それくらい切ないような、甘いような気持ちにならないと、
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で、出た後に、
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どんな共鳴をしていたか
どんな息が出ていたか
声帯、気道のしまり具合はどんなだったか 等々
そこではじめて理論的なレッスンが可能になります。
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息漏れをなくす
というような問題点に的を絞る場合はこの限りではありません。
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