2008/11/20

重心が「乗る」前に声を出すと、あわてて聞こえますよ

重心の話が多いですが、
=横隔膜の使い方につながるので、
しっかり研究しましょう。

さて、この重心が下がる過程と、
下がりきってから、ボールを投げるように解き放つ瞬間が、
声のもっとも美味しいところです。

前者の下がる過程で声を出すのが、
レガート商法、いや、唱法のキモになります。
いや、たとえスタッカートでも、
これは言える事です。

しかし。この重心がまだ浮いているところで声を出すと、
あわてて聴こえてしまいます。
その結果、例えばクラシックのピアノ伴奏などは、
いわゆる「クリック」がありませんので、
歌い手のリズム感を感じて演奏するわけですが、
「あわてて聴こえてしまう」と、

「この人は、あわてて歌いたいのかな?
じゃあ、息継ぎのところの全部、滑り気味に弾いてやろう」

と、とても親切(?)な事をしてくれるのです。
その結果、歌い手は当然のように苦しくなり、
「もっとゆっくり弾いてください」
などと、
いちばん言ってはイケナイ
「恥ずかしい事」
を言ってしまったりします。

まあ、プロであれば、こんな事は言わないでしょうが・・・
もちろん、よっぽど、あわなかったり、
細かいニュアンスを打ち合わせするのとは違います。

さて今日はここまでです。
今日の問題を解決するには

重心のコントロール
テンポとはなにか?
リズム感とはなにか?

を理解しておく必要があります。
また今度です!


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2008/11/14

声を集めて・・・とか、コンパクトに・・・ってなんのこと?

レッスン中に
「声を集めて!」
とか、
「もっとコンパクトに」
とか・・・
また、それに準じたことを言われたことがある人も
多いのではないでしょうか?

・・・集めろ・・・
なんていわれても、
まず、何のことか分かりませんよね?

要は・・・

のどを奥に、
オエッっともどさんがばかりに(ゴメンナサイ)
でもオエッの「オ」でガマンするところで(つまり飲み込む、というか呼び込む?)、
「詰めろ!」

っていうことです。
キタナイ表現ですみません。
でもそういうことです。
しかし、講師の方々は、
詰める、という言葉に、抵抗を感じたり、
語弊・誤解を招くのを恐れるのか、
なかなか、詰めろ、
とはいいません。
結果、
集める・・・などとあいまいな表現をするのです。

これはすべてにあてはまるわけではありませんが、
かなり的をえていると思います。

誤解を怖れずに言えば、
詰めることは大切なことです。
その方向性があっていれば・・・

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2008/11/12

重心と声の関係・・・球技と同じ・・・

例えばボールを上に向かって投げます。
そして落ちてきたボールをキャッチします。

両方とも重心は・・・
・・・下がります。

その2種類なんです。
声を出すべきタイミングは。
あとはどれだけ、重さを感じ、
粘れるか・・・

声は球技をやっていた人には、
実はかなり優位になるんです。

ボールの代わりに、
「息」を使えばいいのですから・・・

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2008/11/06

ダンゴ声にはため息発声を

例えば「アー」と発声する時、
「ッアー」
という風につまった感じになる人がよくいます
(逆に「アー(ッ)」て感じに発声の終わりになる人もいますが)

こんな人にはまず、「ため息」をオススメします。
おおきなため息ではなく、
あくまで「力ないため息」です

そのため息の最後に「ハー」
と、実際に小さな声にしてみます。

こうすることで発声に「絶対的に必要な」
フェードインとはなんぞや?
ということが比較的簡単にお分かりいただけるはずです。
さらに、ダンゴ声からも開放されます。
是非お試しあれ

詳しくはレッスンで

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