「耳の良さ」を間違えないこと。絶対音感があることは耳の良さではない？

ボイストレーナーの浜渦です。
ボイトレツイッターアカウントで呟いたことを取り上げたいと思います。

耳の良さには何通りかあります。ダメなのは、楽器(身体のフォームや気道の広さなど)の形を変えて音程を取るタイプですが、多くの人がこれで音程を取っています。呼吸と声帯のバランスで取るのが自然なわけですが、楽器をキチンと作れば、呼吸と声帯は「勝手に」キチンと鳴り始めます。信じて欲しい…

— ボイストレーナー浜渦弘志 (@h_hamauzu) 2017年3月24日

絶対音感が欲しいと思っている方はとても多いようです。

声という楽器には、本体（身体）呼吸、声帯が主なパーツです。

（声帯は本体ではありません。太鼓の川の部分のようなものです。太鼓の本体は胴体ですよね）
しかし、絶対音感があるがゆえに、声の命とも言える楽器本体（すなわち身体）をいとも簡単にくずしてしまったり、
常に本体の形を変えることで、ただしい音程を取り続けている人がとても多いのです。
(耳の良さとは、まずなにがあっても身体をくずさないこと。音程とる耳の良さはその次なのです)

しかし、これだと楽器の形が一定ではないため、まるで一貫性のない声が出続けることにもまります。
音程も歌詞もあっている、声も出ているのに、全くつまらない・・・
なんていうことが起こってしまうのは、ここに大きな理由があるのです。

さて、ここで楽器本体とはなんだ？という方も多いとおもいます。
楽器本体には、
主に高音や声のコントロール性を作る場所
主に音色をつくる場所
主に「感動を創り伝える場所」
の３つがあります。
（はまうず式発声法においてのお話ですが、どなたでも納得いただけると思います）

このあたりは次回あたりに。
ここに現代の養成所やお手軽なボイストレーニングの普及の弊害も隠されているのです。
とくに表現の要「感動を創り伝える場所」については恐ろしいほど放置されているのです。